当下社会，金钱和各种权势欲望像一张大网紧密编织在一起。而现有的社会舆论和影视作品中也不乏沈从文“围城”以外各种情感的成长和覆灭的上演。无论是从远古的《安娜·卡列尼娜》里面的安娜与卡列宁，还是到具有中国特色的《蜗居》中的海藻和宋思明，或者更悠久一点的潘金莲和西门庆之间的历史故事，都在宣扬和阐述着一种情人间的爱情。
所有出轨的起源，都和轨道内的生活的麻木乏味相关。今天笔者带大家一起走近的电影《情人们》中，法国导演路易·马勒曾在当时一语惊人，几乎是对20世纪50年代人们对婚姻秩序价值观的一个挑战。并对此作出了非常清新特别、充满诗意的诠释。
于1958年执导的作品，回顾时代背景，作为法国新浪潮的弄潮者之一的马勒，非常擅长开拓创新的思维，包括涉及社会边缘化的《死刑台与电影》，涉及婚外情的《情人们》，还体现在当时对于镜头的大胆突破，如女主角和初次相遇的那位略带木讷的考古学男子在月下游船热吻，光影交错下的肢体缠绵的描写。诸如以上都犹如一注清新的血液出现在当年的威尼斯电影节，并斩获评委会大奖。
回到影片介绍本身，故事讲述的是由法国影坛女神让那·莫罗扮演的女主角珍妮是个追求浪漫的中年女子，丈夫经营者一家报社，分身无暇关注她。深感寂寞的她拥有着小镇人们最为羡慕的优渥富裕的家庭，事业有成的丈夫，乖巧可爱的儿子，甚至还有城里定期幽会的情人·······直至某一天，与情人相约到乡下的别墅会面途中遭遇车子抛锚，邂逅一个年轻男子。
珍妮身为心动，夜晚在出来透风时居然再次相见那个木讷的男子。两人一见倾心，相约到月下小艇游湖，波光滟潋为情所动，一种从未有过的情感和依恋从两人心中升起，相拥而眠的夜晚使得翌日清晨珍妮就下定决心，抛弃过往的生活和家庭，毅然决然地跟随学考古的年轻男子私奔上路。
最后的结局很开放，是一句解说词：“他们踏上了一条很长的旅程，意识到其中的不确定性······珍妮感到怀疑，她很害怕，但不后悔。”影片为观众带来了另外一种新奇的情感感受，同时导演也很负责的把未来的惶恐和疑惑明确的陈述出来。关于珍妮的未来，我们并不知晓，我们所能感受到的，是她下决定时的那一刻的坚定。
事实上，这种婚外的情感，很简单也很复杂。简单在于它本身就是一种自发而然的情感共鸣，复杂在于它背后的社会道德和舆论的压力。同样在导演许秦豪执导的作品《外出》中，裴俊勇和孙艺珍扮演的男女主角都是婚外情的受害者，他们的另外一半都分别出轨，并因为一次车祸的缘故，出轨的男女都相继葬生，而这两个同病相怜的受害者在经受打击后，居然相互出轨了。
两人合谋出轨，疗伤结合，说的正是都市男女的一种思维的错位，当两人真正付诸行动意图用这种违背本意的报复式的举动来出演时，都意识到了这盲目，被动出轨背后的寡淡和无力，最后只能走回自己的生活和轨道。
都说爱情就像喝醉酒，来了的时候大脑很清醒，可是四肢却不听使唤般的追随。不管是轨道内的感情，还是轨道外的爱情，始终要保持一份理性。因为你必须知道，就犹如珍妮一样：一旦决定，后果自负。
