“国产动画终于有希望了！”这是近两年我常听到的话。原因就是出了几部还过得去的国产动画电影《魁拔》、《十冷》，外加今年的《大圣归来》。特别在前天，《大圣》已在全国一片紧张悲恸的气氛中低调地突破了9亿票房。这样可喜的成绩也的确有理由让不少圈内外人士大呼“国漫前途光明”。但我想这一切，在该片导演田晓鹏心里是有数的。因为只要涉及到文艺创作上，前途是否光明从来都无法由他们主导。
上周写了篇有妖气和奥飞的文，顺便浅谈了下国漫目前的生存状况——未来10年内仍旧前途堪忧。很多人说“太危言耸听了，《大圣》的成功难道不能代表国漫有希望了？”所以每当看到这句话时，我就特心疼2011年时的《魁拔》，因为他们曾对它也说了同样的话。可看看几年后，能登上大银幕，还能被大家津津乐道的不还是只有《十冷》和《大圣》？哪怕有过狂敛票房的《喜羊羊》和《熊出没》，但它们存在的意义也只是填补国产类型片的空缺，根本谈不上艺术创作，和什么所谓的国漫梦。
我说过，决定国漫是否能崛起就是国情的事儿，而《十冷》和《大圣》的成功也绝不可复制。
其实我一提“国情”两个字的时候，明白人就表示已经明白了，然后默默打开A站或B站继续看番。剩下的一群人则摆出一副求知欲旺盛的姿态，和随时可能一句话不对就立马跟你撕X的架势。
都说国情了还有什么搞不懂的？现在小孩儿看《喜羊羊》和《熊出没》看得津津有味儿的时候你们没少讽刺“幸好我的童年不是喜羊羊吧”吧？文化部勒令各大视频网站下架《进击的巨人》《寄生兽》等日漫的时候你们也没少哀嚎，甚至在微博上纷纷咒骂“广电总局去死吧”？有关审查和政策问题究竟还要我说多详细你们才能懂啊？
如果实在不懂，那咱就用简单易懂的普通话，拿大家都爱的《大圣归来》说说这事儿。
《大圣归来》热映的时候，影评人中一些较有艺术审美和职业节操的老师多给了一些中肯的评价。对于该片的制作再刻薄挑剔的影评人都拍着良心给了不错的评价。但一谈到剧情问题，为了确保自己的社交网络不被部分激进的自来水攻陷，他们选择用温和含蓄的方式进行了表达。
平心静气地说，《大圣归来》不错，特别在既有《小时代》和《栀子花开》这种电影的反衬，又有其他恪守规章制度的国产反智动画的烘托下，《大圣归来》会显得异常神作。可激动过清醒过后，除了其良心的制作和诚意外，对于片子本身，我们似乎无法像有谈论宫崎骏或者漫威一样的热情去谈论它。可以说一部电影好坏的根本还是故事本身，而并非多数电影人热衷的，刻意营造出的情怀。其实一直以来，好的故事都能被自然地表现和解读，可前提是作者一定要有对故事极强的驾驭能力。
但我们都该知道，目前的国产动画，乃至国产电影是没能力和资格展现和输出这种情怀的。不然我国的电影市场不至于沦落到什么阿猫阿狗都能拍电影，也不至于埋没了娄烨那一批文艺片导演，更不至于憋得张导和陈导们拍出在我们看来不伦不类，他们自己也羞愧的电影。
不过你可能又说，“审查问题不是影片拍得烂的理由，在有限的框架中，有才华的人也有可能拍出好看的电影。”嗯，的确很有道理。但另一个关键你是不是该知道，不管是做动画还是拍电影，这都需要很多很多钱的吧？
因为接触过一些动漫行业的人，也问过关于国家为扶植动漫行业发放补贴的事儿。
我问：“上面不是有补贴吗？那你们一分钟能赚多少？”
“看一层层扒下来还剩多少啊。”随即那头给我一个极富内涵的微笑的表情。
我又问：“那你们不会去拉投资吗？”
“我们拉他们就给啊？那帮土大款都把钱投电影身上了，电影这里面门道可多了，但动画能干啥啊？”我被噎得一句话也说不出来。
缓了好久，我不死心：“那……那这行还没有几个为了坚持梦想的？”
“有啊，我不就坚持着呢吗？还有一帮没毕业的小孩儿。对了，合作的项目尾款还没要下来，要不你再借我点儿？”那头又给了我一个微笑的表情。然后我关了聊天窗口。
现在你该知道了，对于热衷于投机的资本方来说，没有钱景的项目他们干嘛要做这慈善？像前面提到的问题，用一句冷酷无情的话说就是“没钱你拍什么电影？”。至于不计生活和钱途的“有才华的人”，那得多可遇不可求？不信你去北电、央美等艺术高校截几个动画系的问问，他们的学长学姐有多少还在做动画？又有多少一毕业就被游戏公司高薪聘走了？所以在谈到《大圣》的剧本问题时，导演田晓鹏显得很无奈但又很实在。
你看，倡导了国漫崛起也有些年头了，《大圣归来》这样的团队很靠谱了吧，可为啥经费还是捉襟见肘？拍《捉妖记》的许诚毅在梦工厂待过那么多年了吧，可为啥只有江志强肯押上血本？所以说别看动漫、影视是个多梦幻多有价值的东西，可一牵扯到真金白银，多数时候梦想、情怀和努力是没用的。
所以为了避免以后大喜大悲的落差，我宁可对现在的国漫保持审慎的观望态度。但就在这样荆棘丛生的国产动漫行业里，仍有人认真和坚持，这终归是好事。因为我仍希望终能有一天，他们的成功能狠甩那群人的巴掌，然后告诉那群人，你们才是错的。
