香港最会把儿女情长和时代背景结合在一起的女导演张婉婷，一群演技纯青的明星搭着一个人气小鲜肉，基于成龙父母的真实经历，演绎了一场辗转三城之间的唯美爱情，《三城记》呈现了非一般的女性情怀。在几位主要角色，论表演和角色的彼此关联，理想与现实，性格与命运的纠缠，年轻的女戏骨秦海璐做出了标杆式的表演，那种不轻意间就深入心窝的爱恋，那种在随性和认真之间的微妙切换，让人看完之后不由的为之心疼。
秦海璐在片中饰演的是寡妇仇大姐，相当于和男女主角有命运交集的女二号，同时自己也有一条单独的感情线，份量很重。常言说寡妇门前事非多，意思是容易招蜂引蝶，但这个仇大姐却遇上太多麻烦事，表面是旧传统的市侩、精明，大大咧咧，里子是新女性的单纯与乐观，心系浪漫。赌场里对赌客秀秀风骚也无所谓，市场上和小贩卖卖萌也无不可，亲和力十足，老少咸宜的邻家御姐一枚。
刚中带柔，爽快与娇羞兼具，是仇大姐的特点，她能对月容坦诚说出“他是我的初恋”，能夺走收买华的初吻，也能为一个承诺苦苦守候。正因为仇大姐这么精灵可爱的个性，所以她的故事也被烘托得更加悲情弥漫，第二春被那那个兵荒马乱的时代所践踏，成为一朵黯然凋零的女人花。
当这段爱情以悲剧告终，收买华舍命闯关命蹈黄泉，仇大姐的喃喃自语直抵心窝，直到多年后收到恋人的死讯，一场爱情的来龙去脉像幻梦般闪回，那种伤心和留连，相信会让观众用掉大量的纸巾。如果说戏中陈月荣是一个典型的年代佳人，那么仇大姐就是一个典型的年代御姐，两个人身上都有传统女性的优秀因子，前者符合以往言情小说中的风花雪，而后者，无异是更接地气，更具生活气息和现实主义色彩。
张婉婷的作品，注定是女性情怀，女性视角，像《秋天的童话》《玻璃之城》这样男女均分的戏码，也会不由自主的偏向女性这一侧来思考，《三城记》依旧如此，讲的爱情，其实述说的还是女性的感受，她们对人，对时间，对城市的留连、浮沉与抗争。
身为早熟型演员的代表，秦海璐一出道就和香港导演有缘，二十出头就在陈果作品《榴莲飘飘》里面演活了一个饱受地域文化、时代变迁所冲击的北姑，获得多项影后，而后无论《钢的琴》《桃姐》《到阜阳600里》，还是荧屏剧《假如生活欺骗了你》，都屡次把人物演绎得深入而又生动，这样的出色表现延续到了今年的《太平轮》和《三城记》中，同样的遍体风情半世风尘的女性角色，却毫无胭脂水粉的浮华，几乎每一个细节都凝聚着生活的厚重。
这一次，秦海璐就像在很多作品中一样，再次担起了提升表演质量的任务，同时也是催泪和搞笑的活宝，和井柏然这一对全新CP，带来了强劲的新鲜感和生命力。在华语影坛，有各式各样的女神、软妹子、小妞，但能够把御姐形象演到如此水准的，也就仅此一家再无分店了。
