现在说一个人老实，似乎是贬义，如今称一部电影故事老实，好像在指责编导不够聪明。其实，丁晟编剧、导演的《解救吾先生》故事老实又老辣，讲故事的人耐得住性情，不卖弄、不炫技、纪实风格却又带出强烈的性格、戏剧、人物的多重冲突，时代感也比较强，真实的性格、戏剧、人物有着震撼新人的力量。吾先生（吴若甫）遭遇的事故，不可谓不惊心动魄，在内地治安环境下对于绑匪、人质和警察、媒体人来说，基本上都无一定的“规矩”可以走流程。《解救吾先生》邀请刘德华出演吾先生，一方面是刘德华有着足够的知名度，且演了大半辈子的正面人物（N次出演警察），方便王千源饰演的绑匪华子消费他的过去银幕经验和现实的财富，另外一方面让两个吾先生（吴若甫决定参演并出演当年冲进现场解救他的恩人，警官曹志刚）在电影中相遇有奇特的感触。丁晟以纪录片风格，将事件高度还原，场景非常普通，侦破工作也是贴近自然，没有灵光乍现和天外飞仙，晃动的镜头有着足够的适当的紧张感，观众带入某一方情感非常容易。
与香港警匪片的火爆相比，1980年代之后内地公安片基本上趋向于主旋律电影（还有一部分讲述警察的日常生活）为主，实打实的正面表现警匪对决的电影少之又少，且往往不对绑匪的性格形成及凶残做法进行描述，2015年的《解救吾先生》与《烈日灼心》以及2014年的《白日焰火》，在相当程度上改变了内地警匪的固定光谱，警匪纷纷更加“人性化”起来。现任北京卫视总监的徐韬，以《法制进行时》主持人身份成名，她在第一时间切入此案的报道，亲身闯入火线，给观众和主创留下了诸多宝贵的视频资料。也许历史上吴若甫被解救的刹那，没有电影中那么惊险，然而在漫长等待、粗暴对待、虚假承诺的高压之下，人质作为完全无能为力的弱者，在生命倒计时被摁下之后，刘德华以恬然自得的分寸，表现出小慌张与“天注定”也无妨的宽怀，给予了另外一位人质足够的镇定支持，这一份担当也是悍匪们保持底线以上的平静以待。这个底线，也就是绑匪即使紧紧扼住吾先生的脖子，青筋突起、面色发紫、几欲窒息，还是没有恼羞成怒的杀死搞残人质。
虽说是纪录片风格，然而丁晟的故事结构却不是平铺直叙，故事开头便给出明星吾先生被绑架和绑匪华子被警察抓住，然而吾先生下落不明，华子与警察斗智玩狠，电影再有条不紊的给出绑架案的缘起和发展，与时间赛跑的曹志刚们最终成功营救了两名互不相识的人质。刘德华在《夏洛特烦恼》中被沈腾教唆用粤语唱赵本山《咱们村的人》，本片中他带广东腔的普通话被合理化为南下香江再北上神州的演员，他饰演的吾先生可以被看做是“我自己”，孔老夫子曰不立危墙之下、不居乱邦，就是说人要尽量离开危险的微观环境与国家，但是意外无处不在，假如被绑架（以及处于战争、骚乱、地震等保险公司都不管的不可抗力因素）时，镇定自如相信才是逃生的最重要因素。吾先生与绑匪的互动，是本片可信度的基础。他既不突兀也不抢戏的演出，实在难得。丁晟当然不会错过消费其明星身份，刘德华也巧妙的直面悍匪消解了明星光环，给胆怯的同伴哼唱《小丑》是本片情绪高点之一。当然，饰演警察的刘烨最后打给儿子“诺一”的电话，也是很好玩的笑点，这个梗埋得也很深。
