文/梦里诗书
文艺从来不会是一种作态，山河的情怀更不是以粗估的镜头一味来消费底层的贫穷，贾樟柯的《山河故人》，再难见其早期作品那耐人寻味的真实，反之充斥着做作的虚伪和自以为是的情感，看到的只是一个导演讨巧博情于西方的臆想。
这次的贾樟柯将电影聚焦一个家庭二十多的情感变迁，以1999年的昨天，2014年的今天，2025年的明天三个节点为展开，但乍看有以山河乡愁底蕴的依托，实则人物塑造缺乏实态，情感倍感空洞，那冗长难耐的叙事，所见只是导演一味的渲染县城底层的贫穷，而于此之中在1999年的昨天女主赵涛徘徊于煤矿主与矿工的三角之恋，最终选择了煤矿主，2014年的今天，昔日的矿工得了重病，将不久于人事，如此情节，无非就是想在电影中寄予时代感，在西方彰显出自我敢于呈现古难的电影斗士形象，实则其所作只是如同一个怨妇无知的埋怨命运的无常，敷衍了事的剧情缺乏内在深层次的攫取。
2025年的明天，这个导演虚构的未来，煤矿主孩子移民澳大利亚的展开，更充斥着狗血的噱头，一段老人与孩子的不论之恋，令人乍舌，这种未尝有何奠基的情感，大尺度的激情戏，彻底破坏了这部电影仅存的那一丝山河故土的乡愁，胡编滥造的天雷滚滚，却又在此时还在妄以寄予探讨何情感的传递，为人所见只是写实的镜头下填充了虚无的情感，如此娇柔的假大空，令人不可思议他是那个昔日能拍出《站台》《三峡好人》这般真正深谙时代的贾樟柯。
《山河故人》诟病的根源在于电影仅只是停留在了形式主义的层级上，那悲伤苍凉的基调与写实语境的糅合，虽仍是昔日的贾式风格，但剧情与人物的彻底失败，是其难掩的缺陷，电影在磅薄的时代背景下没能形成一个真正以故事为寄予的山河故人，没有人会对一个好故事说不，哪怕它是一个悲剧，敢于揭露国家阴暗《熔炉》的成功就是最好的例证，而如《山河故人》这般只是如简报般的将几个故事拼凑一体，人物剧情的虚缥缈，力图彰显的一腔情怀也就变的那么不足以为道了。
真情实感的流露还是故作姿态的弄人，这种好与坏在电影中是当下立断的，当本自深赋时代充沛的情感化作了虚伪的造作，如此山河何故人。
