文/ 鱼为
多数观众对导演郝杰的认识，莫不源两部直击社会底层生态的影片：一部《光棍儿》，通过粗粝野蛮的老年“性生活”实录，描摹4个老光棍儿的晚年苦闷；一部《美姐》，讲述从小迷恋美姐的孩子长大后却与美姐3个女儿发生情感纠葛的“人类本能”——性驱力。从老年到中年，再到这部《我的青春期》，年龄层的减缩，让影片中的人物与观众越走越近，也让人对其想讲述的故事越发期待，但你也知道，他打开的将会是并不那么“光鲜”的，“中国青春”的另一面。
《我的青春期》其实展现的是80后小镇青年的青春，一个极大不同于《致青春》或《合伙人》或《小时代》的青春，带着冰与火的切肤感受，如魔幻如梦幻，却又真实存在过——你一定相信这部影片中饱含导演对青春往事的回忆，因为在他的故事中，翻捡到太多似曾相识的场景：赶着牲口进城，上学途中被小混子打劫，被老爸从游戏厅里揪出去暴打……看这部影片的过程，有如遇初恋般的欣喜，而那个披着一身阳光站在面前的女生，绝对是80后小镇青年隐秘而伟大的青春记忆，你在她的阴影中，嗅着阳光和冰雪的味道，感觉记忆复苏，身体却绷紧如临大敌。
确实，以往在郝杰的镜头中，影片所呈现的地域、人物、故事，带着错后时代的原始和蛮荒，那是“光鲜”新闻中被遮蔽起来或故意忽略的群落——广，大，多，远，然而印象模糊。所以一旦清晰起来，便有穿透灵魂的痛感。《光棍儿》或《美姐》，尽管故事有些“耸人听闻”或“离经叛道”，但其实都是在为这些群落中的人找一个情感的落脚点——磅礴璀璨的历史文化积淀并为给大众带来正确的“性启蒙”教育，所以，只能通过“光棍儿”或“铁蛋儿”并不那么“正常”的“性生活”来展现这一层级的老年、中年人所秉持的价值观生活观，以及他们的经济、生活状态。
但在《我的青春期》这部影片中，大概是出于院线公映的考虑，导演郝杰放弃了前两部对“本能”的直观表现，更多使用象征意义的手法来完成对青春期的意识表现，男主人公赵闪闪钻进花被窝的“春梦”以及双腿夹紧爬上去久久不肯下来的“旗杆”，长不大的“四大天王”，忽然被冰雪封闭的那个有他最美记忆的“房间”，皑皑白雪中钻出的自己和初恋情人，以及茫茫雪地里邂逅的父亲……这些生命中最亲近的人，最珍贵的记忆，都变成了具象的符号，相比光棍儿们的黄色笑话，二人台露骨的荤段子，那种农耕文化背景中的“性教育”，这些符号是一件为进城装裹的“体面”外衣。青春期的情感落点，也随着赵闪闪的进城，变成了对理想的执着与对现实的抗争。
所以，成年后的赵闪闪会一边和初恋做爱一边说着“我不想凑合地活着”——每个人的“初恋”，后来都成了现在面对的世界——这大概是导演展现的又一个意识符号，吧？
