电影果然是典型的造梦艺术，由罗志良执导，杨倩玲编剧的电影《消失的凶手》，作为罗氏“消失”系的新篇，继《消失的子弹》之后，再一次把观众拉到了兵荒马乱民不聊生的民国时代，奸人凶残至极，百姓命如草芥，时局动荡不安，未来生死难料，这一次是一桩莫名其妙的连环跳楼案，惊动了怪咖神探松东路，看似简单的自杀示威，却接二连三牵扯出另一个巨大的阴谋，情节匪夷所思，故事荒诞不经，却又从其中影射出那个时代的荒谬与夸张。
从两部消失大电影能深刻感受到，导演罗志良在处理这一题材作品的强烈个人风格，既有着中式故事的宿命论，又不乏欧美西部电影的浪漫与奔放，两种风格的杂糅与融合，呈现出这样一部中国的“夏洛特”。中国文化上下五千年，瑰丽处处，玄机漫天，但导演为何会选择民国时期，作为故事的背景，看过影片，便能感受。
那是一个荒诞的时代，封建统治已然被推翻，但封建传统仍在，资本主义思潮又呼啸而至，令社会充满了惶恐与不安，没有人知道明天在哪里，现在能坚持多久。在这种诚惶诚恐之下，世人更注重攫取眼前的利益，因此勾心斗角、尔虞我诈更是随处可见，甚至惊天大阴谋也层出不穷。另一方面，时局的不稳定，也造成了国不国，家不家，民不聊生的社会失控，土匪恶霸官兵警察，不会放过任何一个发财的机会，即使丧尽天良、作恶多端，这点从《消失的凶手》中，警察与护卫队的关系，可见一斑。
既然故事发生在一个失控的年代，电影便可以展开任意的遨游，因此观影《消失的凶手》的感觉，也是毫无束缚的放松，由刘青云扮演的松东路，是典型的混世神探，虽然也泯为常人，但时有非常之举，行踪神出鬼没，又似有神技傍身，看他骑马逃凶、破窗济命、火车大战等等大场面戏，便知身手不凡，运气绝佳，很明显导演并没有依从全片的写实风格来塑造这个神探，而是给他加诸了很多的“怪力乱神”元素，平凡时代，总能显露出神乎其技的迷人风采。
两部“消失”系列，除了刘青云，另一个留下来的便是江一燕，这个在第一部中深处大牢而随时指点社会迷津的奇女子——傅源，今一次从幕后“蹿”至台前，从狱中胜利逃出，也是为了协助神探解决更棘手的案件。所以，这一次观众所看到的江一燕，不再是身陷囹圄的弱女子，而是由干瘪的女傅到光彩夺目的知性女生间的脱胎换骨式蜕变。这个神秘女子傅源，俨然是这个系列最后的谜题，最温情的存在。
总的来说，《消失的凶手》用极其荒诞的形式，讲述了一个比较环环相扣悬念迭生的故事，看不懂，便摸不着头脑，看得懂，便顷刻间豁然开朗。当然，在时代的大潮下，一个案件的大白，并不能对整个社会产生怎样的影响，千千万万的黎民百姓还是日日生活在水深火热之中，但松东路的执着，还是非常令人感动，在战台烽看来，他这是用一己之力，来与整个时代抗争，一个凶手不可怕，可怕的恶境之下的群魔乱舞。因为在这样的环境中，即便有千钧力探剥茧抽丝匡扶正义，到终了不过是一场梦。
