周星驰的新电影美人鱼电影成为这段时间很多人都在讨论的一个话题，这个电影能否再次铸就星爷的辉煌也成为大家争议的话题。电影的故事当中，美人鱼和人类之间的关系一直带动着剧情走向，就让我们一起看看周星驰的美人鱼这个电影的内容是什么样的吧。
美人鱼电影迅雷地址分享【高清】 周星驰的电影难道是越来越难看了吗
年前，国内某娱乐平台组织了一次与周星驰导演的面对面聊天活动。我问主办方，聊天前或者聊天后，是否有《美人鱼》的观影活动。主办方的朋友告知，没有。然后，我拒绝了这次活动。我坚持认为，任何电影人的任何成绩，都必须基于自己的作品而言，任何的抛开作品而造神的行为，都是最低端无趣的，而且注定会失败的。周星驰不应该拿着“周星驰”三个字与我们说话，他唯一能够得上与影迷和影评人对话的，只有作品。
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从近些年的文化娱乐走向而言，周星驰其实刚刚进入属于他的时代。首先，便是影迷以前从未有过的对喜剧电影的狂热。第二，是影迷从未有过的对底层小人物逆袭主题的殷切期盼。第三，则是我们如此迫切地需要瓦解掉任何所谓的崇高，建树底层影迷话语权。周星驰中期的很多电影，正好吻合当下的影迷观影需求。所以，我说，周星驰刚刚迎来自己的时代。
然而，周星驰导演又亲手断送了属于自己的时代。《美人鱼》这部藏着掖着不敢让影迷和影评人点映观看的电影，今天终于揭开了自己神秘的面纱，丑媳妇总是要见公婆的。这部电影反应出来的，是周星驰导演的全线败退，是他在造神之后的迷茫，走上神坛，却忘记了本我。
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先说喜剧问题。周星驰导演过分认为，夸张的桥段和夸张的表演，能够实现喜剧效果，因此在电影《美人鱼》中大量使用。这是周星驰的自负，更是对大陆影迷发自骨子里的看不起。夸张的桥段方面，影片一上来便让一腿毛的馆长自装一条美人鱼，看似夸张，实则让影迷十分尴尬，笑点在哪呢?这种夸张，缺少对人物生存窘境上的放大化，为夸张而夸张，因此笑点全无。
喜剧，其实就是把人物的生存窘境放大化，用放大镜专门找各种窘境予以放大，以区别于正常景况。可惜，周星驰导演的《美人鱼》没有做到。为了弥补剧本本身的短板，也就只能用夸张的人物表演去填充。邓超在《分手大师》中肆无忌惮的浮夸，正是周星驰导演所需要的。因此，毫不客气地说，《美人鱼》不过因袭了俞白眉的《恶棍天使》等等。但周星驰远不如俞白眉的地方，却在于，对喜剧包袱的本土化处理。周星驰导演一个想咯吱影迷，却找不到痒痒肉。
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再说一说瓦解崇高与建树底层逆袭的问题。周星驰的中期电影，《喜剧之王》、《九品芝麻官》等等，正是以底层平民视角，去看待整个社会群态，并且带着嫉恶如仇的意思，充满着小人物要匡扶正义、扶摇直上的味道。这些底层电影，矛盾点与生俱来，小人物反抗社会与命运的不公，反抗意志强烈，看点便十分强烈。喜剧点，又是水到渠成的，反抗当中，自然小人物被“大上层”压榨，人生窘境，便历历在目，随便拿着“放大镜”一夸张，都是笑点了。
然而，在《美人鱼》中，周星驰导演却放弃了底层视角，转而以动辄便是数百亿投资的大资本家为故事人物。这种人物关系，本身的逆袭成分便为零，与社会与时代的矛盾，不够撕扯，更是很难让影迷“感同身受”。在本质上，周星驰便已经败北了。
但周星驰又放弃了更重要的喜剧元素，那便是瓦解，而非高大上的建树。关于瓦解，实在更像是一种小人物的建树风格。而《美人鱼》没有小人物，只有大资本家，很难施展瓦解的喜剧风格，只能让主演们近乎装疯卖傻了。邓超倒是有装疯卖傻的底子。周星驰导演估计是老了，太喜欢建树，结果，他建树了一个我们应该环保的主题。
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这个主题，并无问题，可问题在于，太肤浅，小学生作文水准。要保护美人鱼生活的海域，大家都可以达成共识。但作为电影，我们看不到反对一面的力量感。如果正派力量对反派力量产生了压倒性的力，在电影美学中，一定是缺少基本矛盾冲突的，更何谈深层次的灵魂矛盾。在一个大片普遍120分钟起的时代，《美人鱼》勉勉强强凑足90分钟剧情，也是其本身并无太多矛盾冲突的底子造成的。
另外，我见部分宣传中说，《美人鱼》特效惊人。该片的特效技术，实在不敢恭维。个人认为，《熊出没》的大电影，都可以跟《美人鱼》一较高下了。电影去肆无忌惮地对抗特效，当然是不被提倡的。然而，在剧情已经滑铁卢的情况下，特效技术也捉襟见肘，我只能惋惜，周星驰导演亲手断送了刚刚属于自己的时代。
末了，还是那句话：电影人，需要通过作品与影迷对话，没有优秀的作品出现，“周星驰”三个字也不过是个路人。(文/马庆云)
责任编辑 泉明
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