文/梦里诗书
作为“消失”系列的二部曲，《消失的凶手》较之前作塑造了更为出色的悬疑渲染，依旧是那动荡时期的民国为背景，这一次看似简单的自杀背后包涵以深层的阴谋，波诡云谲的故事与动作特效的融合，虽然推理的逻辑仍让人诟病，但仍不失为一部带有民国风的神探作。
电影对仗工整的呈现，伊始与结尾的遥相呼应，使之形成了一个完整的悬疑架构，相较于诸多滥竽充数的侦探片，“消失”系列的二部续曲并没有让人失望，惊险的动作与戏剧内在的充沛，使之电影即将一个动乱的时代呼之欲出，这一次更借乱世时代的人物特性将公义予以了深刻的着点，时局的动荡，造就了民生的困难和无尽的苦难，但总有人会令真相得以揭晓，总有公义留存人心，这一点来说，导演编剧虽寄予的神探松东路是代有理想化色彩的，但也较之前作构筑了更好的内在。
《消失的凶手》就仿若是中国版的《福尔摩斯》，在电影中我们看到刘青云饰演的神探松东路，他一身西服干净利落的神探形象在前作中已经深入人心，《消失的凶手》也依旧延续了前作的英伦美学，无论是街道，厂房，还是那场险象环生的火车大战，影片服装背景的考究与特效的结合，都呈现出了中国电影工业的成熟，虽然在剧情上仍旧难以比肩《福尔摩斯》这般的传世经典，但在节奏把控上《消失的凶手》凭借步步紧逼的氛围营造，使电影观感上来说亦如行云流水般一气呵成。
推理逻辑仍旧是这个系列的诟病，除开特效场景与寄予的内在呈现，悬疑最终的一展还是一场欠缺火候的烧脑，电影至终只是一场有着紧凑节奏感类似好莱坞的爆米花片，他有着一腔导演编剧的情怀，也有着惊险刺激的打斗，但无论从人物完成度，还是剧情结构上来说，却难以能比肩如同大卫·芬奇《消失的爱人》那般悬疑氛围令人惊诧的感染力，欠缺优秀原创剧本的尴尬依旧是电影乃至中国电影的的问题根源。
相信《消失的凶手》并不会是“消失”系列的终章，福尔摩斯化的民国神探，刘青云的的神探松东路，确撑起了侦探类型片的空白。
