沈旦华：所以他是采取这个办法，而且他绝对不要名也不要利，这是他改本子的前提，就是这样。那个时候写一个本子大概几千块钱，也不少啊，那个时候我们工资才挣五十几块，才挣五十几块钱，几千块钱那我的十年工资了对吧。
解说：从《十二朵金花》到《五朵金花》经过夏衍的精心培育，这朵绚丽的奇葩被称赞为编导好、演员好、音乐好、风景好、色彩好的五好影片。一举夺得第二届亚非国际电影节最佳导演，最佳女主角两项大奖，先后输往46个国家和地区进行隆重公映，创下了当时中国电影在国外发行的最高纪录。
葛超海：他就是夏公经常提到这个事情，他说这个如果没有总理提醒，他这部片子就没了。
解说：建国十周年大庆，成为中国影坛上真正的“百花齐放”年，这一年生产故事片82部，其中有三分之一是优秀影片，周恩来称赞说，在文艺方面、戏剧、电影可以说是开得最茂盛的两朵花，这是两朵兄妹之花。
解说：“新侨会议”上，周恩来总理的讲话再一次点燃了文艺工作者的创作热情，夏衍更是洋洋千言给大家鼓劲，他一口气讲了一个多小时的电影创作，号召导演自己动手改剧本，由青年导演谢铁骊改变柔石的小说《二月》的剧本，他看后认为不错。
沈旦华：他看上的本子给你改，看不上的，认为朽木不可雕的那他就不改了，改完了以后还不许作者说，就是你改的，就是你自己弄的就是这样。虽然他是为他人做嫁衣，可是呢有一个好处能够培养出一批人来，你像谢晋写的还有时间桑弧写的东西好多，包括这里的那个北影的几个，北影的所谓四大天王写的都培养出来了。
解说：夏衍在《二月》的分镜头剧本中做了如下的批语，我意还是改为《早春二月》为好，点出早春二字比较醒目一些，对于钱正兴这个角色的把握，夏衍写了钱正兴这个人不易丑化或滑稽化。
于蓝：从谢铁骊拍了《早春二月》，跟夏衍同志的接触特别多，北影跟他的接触也就更多一些，那么我们这些戏好像都是在《早春二月》是哪一年，好像在它们后头拍的，所以都得到过这个夏衍同志的帮助。
解说：小说《红岩》一经面世便风靡一时，歌剧、舞剧、戏曲等其他文艺样式竞相改编上演，而电影的改编却遇到了挫折。
于蓝：我当时也不是什么特意地非要演江姐，就是对这个共产党人这些精神面貌感动得不得了，就很自愿地就首先发现这个材料，然后就跟编辑一块去组这个稿，那就跟作家写了三次，都不能拍，那什么道理就不懂。这时候就是汪洋听说夏衍在新会，那我就跟宋曰勳带着这一堆材料，宋曰勳我们几次深入这个重庆，不是一次，好像是两次三次的，我记不得了，就是都到那去采访一些还幸存的共产党人。从他们嘴里头有20多万字吧，就是那个宋曰勳整理出来的非常宝贵那些材料，那么这些东西就由我们去跟这个夏衍同志汇报啊，我们汇报了两天才汇报完了，夏衍听完了就说，你们怎么不写江姐，我说我们怎么写，我们当然写了，我们写了两场呢，我们还觉得我们写得不少，这样子来说。结果呢夏衍同志说，江姐她自己的丈夫牺牲了，她孩子那么小，她还在坚持革命，坚持斗争，在最后她自己也做了牺牲的准备，也最后终而是献身了，她孩子那么小，你说全国人民能不同情她吗，能不关心她的命运吗？就说这个。说你们呢不要打搅我我来写，你们就去玩，叫我们去玩。
解说：一个礼拜还没完，夏衍基本上写完了剧本，于蓝看后发现，一个以江姐为主线的感人故事跃然纸上，导演水华来到新会，他看过剧本兴奋的说，马上就可以拍了。临走时，夏衍又叮嘱于蓝，夏衍同志就说，于蓝，他走了要，我走了，你演这个江姐你可不能演成刘胡兰似的，也不能演成赵一曼那样的，我当时心里想怎么回事呢。刘胡兰也很好，赵一曼也很好，他当然不是否定她们了，为什么说我不要演成她们那样呢，我再仔细地琢磨，哦，江姐不是农村的共产党员，江姐不是部队里的共产党员，江姐是一个大城市里的，都市中间的一个地下工作者，那时候我这脑子里才忽然地，就这条线就生出来，就明确了。
解说：和于蓝有同样感受的还有演员秦怡，在拍电影《浪涛滚滚》时，因为要塑造一位泼辣的水利工地的党委书记，秦怡有些拿不准。
秦怡（上海电影制片厂演员）：我长的又是软啪啪的人，可是呢戏里要演得非常地坚强，但是这个坚强不能是做出来的，我自己也琢磨琢磨。
解说：夏衍知道秦怡的为难后，便非常细心的从另一个角度对秦怡做了提醒。
秦怡：他就说你外表这样呀，你的人是不脆弱的，你是三逃，他说我三逃及我去到前线打仗就是跟家里不别而行，逃出去的，我从那个军队里逃出来，因为我发现那个军队不是我要到的军队，不是共产党的军队，我又逃出来，第二逃，都是很危险。第三逃就是从重庆逃到西康去了。你是胜利大逃亡，他就说。所以我就想，就是说夏衍同志这种指导，这种指导的方法也让人很舒服，这种有的时候需要点一点。
解说：“广州会议”之后，陈毅为知识分子“脱帽加冕”的举动鼓舞了知识界所有的人，中央重提“实事求是”的作风，人民日报副刊开辟专栏《长短录》。
袁鹰：这个而且我就想到夏衍同志他一直是，虽然是当报纸的总编辑，一直到记者到什么，社论他都写，但是他还是对副刊比较有兴趣，我就请他。
解说：袁鹰找到夏衍说明来意，他毫不迟疑就答应了，几天后，袁鹰收到了夏衍以黄似为笔名的第一篇文章。
袁鹰：夏公这一篇呢，叫做《从点戏谈起》，《从点戏谈起》它是从《红楼梦》的一个故事，就是这个贾元春回来大观园里头这个迎接她，用现在话说，开了一个戏剧晚会是吧。那么这个演了几个戏，那么贾元春很欣赏那个一个小的演员，要她再加几个戏，这个管舞台这现在大概舞台监督之类，就叫那个小演员，叫她什么她不愿意，因为它不是她自己演的戏，她想演别的。这个他说不行，这个贵妃元妃娘娘要你唱你就唱，她不愿意，后来贾元春知道了，她说行行行你别为难她，她爱演哪个戏就演哪个戏这样叫做春点戏。
解说：《从点戏谈起》自然是有感而发，这种善意的批评却引起了一些人的不满。
袁鹰：那么这个夏公为什么叫《从点戏谈起》呢，谈的什么呢，就是他针对当时一种这个文艺界一些领导比较主观，好像我认为这个应该怎么样，你就要做到，不重视演员，不重视艺术这个规律。
解说：这种匡正时
